في عام 2020، عندما كنت محبوسًا في المنزل، أخذت على عاتقي الحفاظ على إرث راشد دياب وإدارته. مهمة فهمتها على أنها مسؤولية تجاه بلدي وتجاه عائلتي أيضًا بشكل فطري. لقد رأيت في كثير من الأحيان أعمال فنانين سودانيين تتلاشى بسبب الإهمال أو عدم الاهتمام. لن أدع هذا يكون مصير هذا العمل الفني، يجب الاهتمام بالتراث الفني للسودان. لذلك بدأت عملية أرشفة وفهرسة وفي بعض الحالات استعادة جميع أعمال دياب.

ولد راشد دياب على ضفاف النيل الأزرق في ود مدني عام 1957. وانتقل إلى الخرطوم لدراسة الفنون الجميلة بجامعة الخرطوم ثم حصل على منحة دراسية في إسبانيا. تمكن هنا من التخرج من جامعة كومبلوتنس بمدريد حيث أكمل أيضًا أطروحة الدكتوراه الخاصة به حول "الفن السوداني التقليدي والمعاصر" في عام 1991. وكان هذا بمثابة بداية فترة غزيرة الإنتاج والسيطرة على التقنيات اللازمة للطباعة.

 

 

 

 

 

 

 

"من أجل الإبداع الجيد في الطباعة، يجب أن يكون المرء رسامًا جيدًا، ولوانا ونحاتًا، ولديه معرفة بالمكان والزمان."

-راشد دياب-

 

 

 

 

 

 

 

ثبت أن عقد التسعينيات هو عقد عمليات الطباعة الاحادية. على الرغم من أنه كان يرسم دائمًا بالزيت والأكريليك على القماش ويستخدم الألوان المائية وأي شيء يأتي في طريقه، إلا أن المطبوعات تحتل مكانة خاصة جدًا في قلب راشد. أولاً، إنها عملية صعبة للغاية بالنسبة للطباعة، وثانيًا كانت المرافق في إسبانيا أكثر من مثالية مقارنة بتلك التي كانت في متناول يده في السودان. مما ينتج عنه جنون تجريبي وتطوير تقنيات جديدة. لقد كان حقًا شيئًا أراد راشد إتقانه، ولكن أكثر من ذلك، كان شيئًا ممتعًا جدا بالنسبة له. حتى اليوم، لا يزال يقوم بطباعة أحادية وجزء من أعماله على الورق تذكر بتقنيات الطباعة السابقة. تغيرت أحدث نسخ القرن الحادي والعشرين في الأسلوب والتقنية، ونأمل أن يتم عرضها في المستقبل القريب.

تمثل القطع المختارة لهذا المعرض عينة من بعض أكثر المطبوعات تعقيدًا وتنوعًا. هم من فترة في ذروة حياته المهنية في إسبانيا، بينما كان يدرس أيضًا في الجامعة هذه التقنيات نفسها. يحتوي بعضها على شخصيات كلاسيكية من دياب وأنواع أسلاف الإنسان والحيوانات والمناظر الطبيعية والقصص الأسطورية والمشاعر العميقة والزخارف المنسقة ومقتطفات من جوانب أخرى من تراثه الثقافي مثل الخط العربي. يمثل هذا المعرض الأول من بين العديد من المعارض التي ستظهر تطور الفنان عبر العقود. أنا ممتن أبدًا للسيد فابريس من المعهد الفرنسي بالخرطوم الذي شهد خلال زيارته لمعرض دارا للفنون العمل الذي كنت أقوم به. لقد أدرك أهميته وأطلق فريقه الاستثنائي لجعل هذا المعرض ممكنًا.

جفيل مبارك.